Гитарные эффекты. Часть I. Базовый набор педалей эффектов (перегруз, reverb, delay, wah-wah).
Занимаетесь вы на гитаре, которую идеально подобрали для себя, приобрели прекрасный усилитель, звук шикарный, но все же, рано или поздно вы понимаете, что чего-то вам не хватает, особенно, если вы выучили первые два аккорда, собрали группу, а перегруз только в вашем усилителе. Пришло время рассказать о педалях («примочках») и процессорах эффектов.
Тема, правда, большая, постараюсь максимально подробно и понятно, но как всегда, компактно ее раскрыть. Думаю, что лучше всего будет разбить статью на несколько частей. И в первой части я поговорю о тех гитарных эффектах, которые, на мой взгляд, являются самыми популярными, так скажем, «базовый набор».
Я думаю, вы уже очень много слышали историй создания эффектов, для этого есть множество других ресурсов, а мы приступим сразу к делу. Для начала рассмотрим устройство среднестатистической педали эффектов.
Устройство и настройка педали эффектов
Педаль, она же ножной включатель/выключатель эффекта – это включатель/выключатель эффекта, который предназначен для использования ногой, собственно, из названия все и так ясно. Это то, что делает педаль эффектов педалью.
INPUT – вход для гитары.
OUTPUT – выход для подключения к гитарному усилителю.
DC IN – разъем для подключения блока питания.
Ручки настройки эффекта – индивидуальны для каждой примочки.
Так же в педалях существует отсек для батарейки 9V. Иногда она находится под крышкой сверху, а иногда снизу.
Итак, начнем. Мной будут рассмотрены такие эффекты как перегруз, delay, reverb и wah-wah.
Педаль перегруза (overdrive, distortion, fuzz)
Пожалуй, наиболее популярными являются эффекты искажения и перегруза: дисторшн (англ. distortion), овердрайв (англ. overdrive) и фузз (англ. fuzz). Это и понятно, того самого тяжелого рокового звучания без этих педалей не существовало бы. Об этих примочках мы, в первую очередь, и поговорим.
Педаль перегруза (overdrive, distortion, fuzz) – эта педаль, в двух словах, имитирует перегруженный усилитель. Впервые такой звук получили пропустив один усилитель через другой, собственно, это и имитирует примочка. У меня таких было очень много. Схему одной из них я прикреплю, ну а о настройке поговорим на примере одной из моих последних педалей, как мне кажется, обладающей самым распространенным функционалом, но об этом чуть позже.
Overdrive – это имитация искажения лампового усилителя. Простыми словами, если подгрузить ламповый усилитель с помощью ручки «gain», то получится «натуральный» перегруз, который имитирует педаль overdrive. Чтобы точно понять, как он звучит, вспомните подгруженный звук раннего рока и блюз-рока. Думаю, и так понятно, что данная педаль больше подходит для более легких стилей, а для полноценного метала ее будет не хватать.
Distortion – это имитация сильно перегруженного звука лампового усилителя. Звучание такой педали будет более мощным, насыщенным, плотным, с увеличенным сустейном (продолжительность звука), но менее «натуральным», чем у overdrive. Такая примочка прекрасно подойдет для тяжелых стилей рок-музыки и метала.
Fuzz – это своего рода дисторшн, но скорее имитация перегруза транзисторного усилителя. Название «фузз» говорит само за себя, ведь когда вы слышите эту педаль, то звук напоминает своеобразное жужжание. Кстати, обертонов у нее больше, чем у дисторшина. Трудно еще как-нибудь описать звучание этой примочки, она стала популярна в 60х с развитием ранней рок-музыки, чтобы определиться в ее надобности советую послушать живой пример в магазине или хотя-бы посмотреть интернет-ролики.
Настройка педали перегруза.
Педали перегруза, в основном, очень просты в использовании, но, как я и обещал, немного расскажу о настройке.
Level – ручка, которая есть почти у всех педалей. Это громкость на выходе. Что это означает? Это уровень сигнала, который будет поступать в усилитель. Тут в принципе все очень просто, на сам эффект она не влияет.
Эквалайзер – это одна, две, три или даже четыре ручки. Чаще всего их только две « High » — высокие и « Low » — низкие частоты, реже средние («Mid»).
Gain – это ручка уровня мощности перегруза.
INPUT – это вход для гитары.
OUTPUT ( AMP ) – выход для подключения к гитарному усилителю.
OUTPUT ( MIXER ) – это линейный выход для подключения к миксеру . Нет. Некоторые примочки обладают встроенным предусилителем для того, чтобы можно было включить гитару не в гитарный усилитель, а напрямую в линию, например,чтобы включиться в микшерный пульт или магнитофон деда, через линейный выход педали, но я не рекомендую так делать.
Рекомендации при выборе.
Выбор педали перегруза зависит от того, какой стиль музыки вы предпочитаете. Для тех, у кого в усилителе есть хороший перегруз как эффект overdrive, советую взять педаль distortion, но только если вы планируете играть тяжелые направления рок-музыки. Слушайте, смотрите интернет-ролики и не спешите, выбор хорошей педали перегруза — залог качественного звука.
Я еще буду подводить итог относительно всех педалей, но думаю это касается больше всего примочек перегруза. Педаль будет хорошо звучать только через хороший усилитель, даже если в примочке есть линейный выход.
Эффект реверберации ( reverb )
Не могу представить себе гитару без эффектов задержки и эха. Начнем с эффекта реверберации.
Эффект реверберации ( reverb ) – это эффект эха, если быть проще, а если точнее, то к основному звуку прибавляется отраженные сигналы. Т.е. reverb – это эффект отражения, как если бы вы крикнули в большом помещении с высоким потолком и в результате многократного отражения волны звука от стен возникло бы эхо. Мы рассматриваем гитарные эффекты, так что будем касаться только их.
Классикой жанра, а также аналоговым ревербератором являются: пластинчатый, ленточный и пружинный reverb, но еще раньше использовали специальные реверберационные комнаты. Из-за компактности пружину стали встраивать в гитарные усилители. Это мой любимый вид reverb, не смотря на его «любовь к фону», думаю, что звук у такого самый живой.
Но технологии не стоят на месте, поэтому теперь, мы можем наблюдать цифровые эффекты реверберации, которые без труда помещаются в педаль эффектов. В большинстве цифровых примочек можно выбрать алгоритм реверберации: реверберационная комната, пластинчатый, ленточный, пружинный reverb и т.д.)
Настройка эффекта реверберации.
На усилителе чаще всего есть ручка «reverb», которая и регулирует уровень эффекта, цифровые же педали оснащены, в большинстве случаев, несколькими ручками. Уровень громкости эффекта на выходе, чаще всего называется «LEVEL». Ручка «TIME» изменяет саму длину этого эффекта, по сути, если вы крутите эту ручку, то складывается ощущение, что это и есть уровень реверберации, как ручка «reverb» на усилителе. Бывают педали с ручкой «TONE» для изменения уровня тона. Выбор алгоритма реверберации в цифровых примочках производится отдельной ручкой (например, ручка «MODE»).
Рекомендации при выборе.
Рекомендаций особо нет, я очень люблю пружинный reverb, но он частенько отсутствует в усилителях, поэтому я не против хороших цифровых примочек этого эффекта. Если быть честным, я сам только недавно узнал о том, что бывают эффекты реверберации в виде педали, но, к сожалению, их сложно достать и стоят они очень дорого.
Эффект задержки, педаль Delay
Delay – это эффект задержки. Второй по популярности после эффекта перегруза, но про эффект реверберации я рассказал раньше, чтобы не повторяться про эффект эха, ведь дилэй – это в какой-то степени тоже эффект эха, но с задержкой сигнала во времени. Т.е. эффект дилэй – это когда к исходному сигналу добавляется его копия (или несколько копий) с задержкой во времени.
Первые дилэи были ленточными, благодаря смещенной и уменьшенной по громкости копии одной из дорожек на магнитной ленте. Затем была эра специальных ленточных эхо-машин, далее более продвинутые дискретные эффекты, ну а за тем современные аналоговые и цифровые эффекты задержки.
В наше время существуют аналоговые и цифровые дилэи. Цифровой осуществляет алгоритм используя встроенную память, а аналоговый эффект благодаря устройствам с зарядовой связью (знаю, сложно). Вам важно знать, что аналоговый дилэй оснащен модуляцией, которая имитирует перепады скорости первых ленточных приборов, делая звук «живым», но за него придется расплачиваться обратной связью. В то же время цифровой эффект очень четкий, но обладает большим временем задержки. Также большинство цифровых дилэев имеют вход для дополнительной педали, чтобы вы сами могли «простучать» темп задержки, но часто для этого имеется уже встроенная ножная или ручная кнопка «Tap».
Настройка эффекта дилэй.
В среднестатистической педали Delay можно отрегулировать глубину обратной связи, если такую выкрутить до конца, то количество повторов увеличится (например, ручка « F . BACK » ), управлять временем задержки (например, ручка « D . TIME » ), регулировать громкость эффекта на выходе (например, ручка « LEVEL » ), а также во многих цифровых устройствах есть ручка для выбора типа задержки (например, ручка « MODE »). Как я уже говорил, в некоторых устройствах есть кнопка «tap», а также бывает дисплей для выбора и настройки эффекта задержки. Встречаются и приборы с ручкой для изменения тона эффекта ( « TONE » ).
Рекомендации при выборе.
Слушайте, даже если вы новичок и мало что понимаете, выбирайте, смотрите интернет-ролики. На современном рынке огромное количество дилэев, как я уже сказал, это вторая по популярности примочка, поэтому будьте внимательны и обращайте внимание на цену, но она не всегда говорит о качестве устройства. Что касается цифрового или аналогово, то скажу, что это больше дело вкуса, берите то, что нравится и подходит именно для вас, у меня, к примеру, цифровой дилэй, у знакомого гитариста сразу два вида, а кто-то предпочитает только аналоговое оборудование.
Педаль wah — wah
Педаль wah-wah или квакушка – это эффект, который изменяет частотный диапазон при помощи движения педали, благодаря чему и получается характерный звук «вау-вау». Существует два вида квакушки: с педалью экспрессии и авто-вау. Я хотел рассказать только о первом варианте, так как считаю именно этот эффект необходимым в базовом наборе примочек, но, чтобы два раза об одном и том же не говорить, рассмотрим и второй.
Классическая педаль wah — wah
Эта педаль проста и легка в использовании. Как и положено у нее есть разъемы «INPUT» для гитары и «OUTPUT» для подключения к гитарному усилителю. Питается она от батарейки 9V, а также оснащена разъемом DC IN для подключения блока питания. Благодаря педали экспрессии вы сможете управлять эффектом «вау-вау». Кнопка включения/выключения эффекта находится под педалью экспрессии, таким образом, если вы сильнее нажмете на педаль, то включите/выключите эффект.
Педаль auto — wah – это эффект wah-wah, только изменение частоты звука производится не при помощи педали экспрессии, а автоматически соответственно мощности атаки гитариста (громкости входящего сигнала или динамики, т.е. частота звука зависит от силы звукоизвлечения), либо с заданной ритмичностью.
Ручки у такой педали будут сильно отличаться друг от друга, но функции весьма схожи. На примочках, эффект которых зависит от атаки, можно отрегулировать диапазон фильтра, порог срабатывания эффекта, изменить амплитудный диапазон и т.п. (ручки называются по-разному, поэтому смотрите в инструкции что и как называется). Благодаря этим ручкам вы можете отрегулировать авто-вау так, чтобы эффект срабатывал даже при минимальной атаке или наоборот, только при сильном звукоизвлечении, а также можете добиться ярко-выраженного или наоборот слабого эффекта.
Множество современных авто-квакушек имеют по несколько модуляций эффекта «wah-wah», для выбора нужного пресета предусмотрена отдельная ручка, кнопки, иногда даже дисплей.
Итоги и рекомендации
Педали эффектов – это вещи, которые нужно подбирать индивидуально для себя и для своего оборудования . Звучание одной гитарной примочки может столько у вас вызывать восхищения, сколько отвращения она может вызвать у вашего товарища, так что слушайте сами и выбирайте для себя и своих нужд. Мало того, они еще и звучат по-разному с разными усилителями и гитарами, поэтому слушайте со своей гитарой и через такой же усилитель.
Не выбирайте дешевые педали. Гитарные эффекты – это не предмет первой необходимости, тем более, если у вас есть усилитель с хорошим перегрузом. Лучше подкопите, выберете и купите хорошую педаль, не нужно сразу собирать комплект, по одной будет превосходно.
Не смотрите с высока на российских производителей. В последнее время они стали производить хорошее музыкальное оборудование за приемлемую цену.
Хорошая педаль звучит хорошо только через хороший усилитель. Хорошая педаль, особенно это касается педалей перегруза, будет хорошо звучать, так как надо, так как вы хотите, только через хороший ламповый или хотя-бы гибридный усилитель. Я понимаю, стоимость и вообще, новичкам не стоит покупать дорогое оборудование, но об этом вы должны помнить и выбирать примочку соответственно имеющемуся оборудованию. Ту педаль, которая будет неплохо звучать и через транзисторный аппарат.
Это была статья про педали, которые на мой взгляд, хочется приобрести в первую очередь. Не ругайтесь, если ждали еще какой-нибудь эффект, а я про него не рассказал, еще расскажу, в следующих статьях, ведь это только первая часть.
Играйте на гитаре, самообразовывайтесь и помните, что какой бы эффект вы не приобрели, звук все равно делает гитарист.
Инструкция по накрутке перегруза на комбоусилителе: как достичь идеального звука.
Комбоусилитель – это универсальное устройство, которое позволяет играть на гитаре в любом стиле: от джаза до хард-рока. Один из самых важных элементов звучания гитариста – это перегруз, который может добавить к инструменту драйва и энергии. Но как достичь идеального звука? В этой инструкции мы объясним, как настроить перегруз на комбоусилителе.
Что такое перегруз и как он работает?
Перегруз – это эффект, когда звук гитары начинает искажаться и давать новые гармоники. Это происходит, когда ограниченное количество электрической мощности, который передается от гитары к усилителю, превышает уровень, который усилитель может обработать. Перегруз добавляет к звуку ощущение естественной резонансности и усиливает высокие частоты.
Как достичь идеального перегруза на комбоусилителе?
Для достижения идеального перегруза на комбоусилителе вам нужно учитывать несколько факторов:
Настройте громкость и тон
Первым шагом для настройки перегруза на комбоусилителе является правильная настройка громкости и тона. Что это значит? Настраивайте громкость для более тихих песен и наоборот. Также подберите тон, который вы считаете идеальным для вашего стиля игры.
Выберите правильный канал
На большинстве комбоусилителей есть два канала: чистый и перегруженный. Как правило, перегруженный канал используется для стилей музыки, которые требуют большего количества утробных ощущений и драйва. Выберите правильный канал для вашего стиля игры.
Регулируйте громкость и искажение
Установите громкость на комбоусилителе на уровне нормальной громкости, а затем увеличьте количество искажения, используя ручку Gain. Это поможет достичь желаемого уровня перегрузки и добавить больше драйва к вашему звучанию.
Регулируйте бас, средние и высокие частоты
Приблизительно половина звука гитарного усилителя соответствует низким частотам, в то время как вторая половина настроена на обработку высоких частот. Примерно посередине находятся средние частоты. Попробуйте различные настройки баса, средних и высоких частот, чтобы определить, какое звучание вам больше всего нравится.
Настройте ручку Master
Ручка Master на комбоусилителе настроена для управления общей громкостью усилителя. Настройка ручки Master позволит вам ограничивать усилитель в случае, если звук будет занимать слишком много места в пространстве.
Вывод
Настройка перегруза на комбоусилителе может показаться сложной задачей. Но техника заточенная на генерирование звуков в студиях звукозаписи позволяет легко настроить звук на перегруз. Следуйте этой инструкции, чтобы найти идеальное сочетание громкости, тона, каналов и регулировок, которые проверенно добавят больше драйва и мощности в ваше звучание.
Откуда берется "дж-дж". Разбираемся, как устроен и работает гитарный эффект перегруза
Давно уже в моей голове зрела идея прикоснуться своими лапищами к столь тонким электронным материям. А так, как моим основным хобби уже долгое время является музыка, и электрогитара в частности — прикладной аспект данного занятия абсолютно прозрачен и ясен. Короче, решил я спаять себе несколько гитарных педалей.
Естественно, в первую очередь я решил заняться эффектами перегруза. Они относительно просты в плане компонентов, устройства, да и есть в моем списке «желаний» несколько конкретных моделей, которые хочется пощупать «вживую», так сказать, а не в виде цифровых плагинов.
Казалось бы, ничего особо сложного — бери схему, список компонентов, собирай, и будет тебе радость. Но есть у меня один загон в голове — если я чем-то начинаю заниматься, то стараюсь по мере возможностей как можно более досконально разобраться во всех нюансах. И тут так же. Мне стало недостаточно просто повторения, я решил углубиться в то, как оно вообще все работает.
Скажу сразу, чтоб потом тапками по лбу не получить. Я только начинаю разбираться и понимать, что и как устроено. Люди годами в универах изучают радиоэлектронику и физику. Я же подчерпываю знания из открытых источников по мере необходимости. Поэтому, я не буду лезть в дебри, стараться умными словами объяснять то, в чем не разбираюсь достаточно, поскольку рискую очень сильно накосячить с терминами, принципами, и подобными вещами. Но иногда без этого будет не обойтись.
Моей главной задачей сейчас является общее понимание того, как те или иные узлы влияют на звук гитары, и как формируется этот самый гитарный перегруз.
Уверен, что кто-то тут этим уже занимался. Я не объясню ничего нового. Но для меня самого подготовка данного материала является неким закреплением в своей голове информации, которую я получил за время изучения. А если для кого-то он будет полезен — буду только рад.
И да, буду рад любым замечаниям, если что-то где-то буду объяснять неправильно. Для того оно все, собственно, и делается. Многие вещи я буду объяснять так, как сам понял. Опять же, если ошибусь — поправьте, не стесняйтесь.
В роли «испытуемого» у нас будет педаль Electra Distortion. Попалась она мне на глаза совершенно случайно, и я решил, что для подобного исследования она подойдет как нельзя лучше. Вот ее принципиальная схема. Она слегка модифицирована, но это в данном контексте роли не играет абсолютно.
Для всего этого безобразия буду использовать среду моделирования электронных схем Proteus. Она позволит не только построить схему, но и посмотреть на влияние компонентов на сигнал, ради чего все это и затевалось.
Вот такой «стенд» я собрал:
В левой части установлен источник напряжения, который выполняет роль генератора синусоидальной волны. Она заменит звуковой сигнал (который, по своей сути, и есть синусоида). Амплитуда сигнала — 0.5 вольт, частота — 1000 герц.
В правой части — динамик, который нужен просто как нагрузка, для того, чтобы схема корректно работала. Так то, в Proteus есть динамик, который позволяет работать со звуков в режиме реального времени. Но мой калькулятор его не осилил.
Под номерами 1 и 3 — выводы на осциллоскоп, на котором мы будем наблюдать всю «магию». Номер 2 так же будет задействован, не удивляйтесь странной нумерации.
Так же, можно увидеть два «зонда», In и Out. Первый мне так и не понадобился, просто забыл его убрать. Со второго буду снимать данные для графика частотных характеристик, который покажет изменения ее относительно исходного сигнала. И не только, но об этом в конце. Для самых пытливых и терпеливых, так сказать.
Красная стрелочка просто указывает направление сигнала, на всякий случай.
Желтая волна — исходный сигнал, красная — сигнал на выходе схемы. Частотный график пришлось очень сильно ужать по ширине, но меня сейчас интересует больше сама линия, чем значения на нем. Так что этого будет вполне достаточно.
График частот вы увидите только в начале, и в конце. Форму свою он не меняет при промежуточных изменениях, меняются только значения на осях. При такой демонстрации, как само можете видеть, их все равно не видно. А отдельно вставлять их слишком накладно из-за ограничений на количество изображений.
Добавляем конденсатор C1.
Первое его назначение — фильтрация сигнала. Из-за своего принципа работы (последовательной зарядке и разрядке под действием тока) на выходе конденсатора образуется переменный сигнал, который очищен от влияния постоянного тока (различные наводки, шумы). Так же, при последовательном включении с источником сигнала, конденсатор фильтрует нижние частоты.
Вообще, о фильтрах, а конкретно об RC-фильтрах, стоит говорить отдельно. В данном же случае просто примем этот момент как факт. Другое подключение конденсатора, уже для обреза высоких частот, вы увидите в самом конце. Ну, и все таки стоит сказать, что это не полноценные фильтры. Если рассматривать конкретно этот узел — здесь не хватает резистора, который одним выводом будет подключен после конденсатора к сигнальной линии, а вторым — к «земле». В таком случае это уже будет полноценный RC-фильтр высоких частот. С наименованием узла могут возникнуть трудности, поэтому поясню (и для себя же повторю в очередной раз). Если мы обрезаем низкие частоты: Фильтр высоких частот, High-Pass, Low-Cut. Если обрезаем высокие — Фильтр низких частот, Low-Pass, High-Cut. На английском все более понятно и логично, на нашем же родном — все наоборот. И лучше запомнить все варианты.
Срез частот, в данном случае, начинается примерно от 500 герц. Уже интересно, правда?
Синусоиды я сдвинул просто для удобства. Совершил бесполезное действие, на самом деле, но переделывать ни сил, ни желания нет. Прошу за это прощение .
Дальше начинается самая страшная часть. Усилительный каскад. Построен он на одном транзисторе. Добавляю его в схему, и подключаю еще один источник напряжения. Это питание нашей схемы, напряжение 9 вольт. В реальной жизни на его месте будет либо блок питания, либо батарейка «крона». Но вот в этой схеме я бы не стал ее использовать. Чуть позже объясню почему.
И вот в данном моменте я больше всего боюсь накосячить с определениями. Остановимся, пожалуй на том, что при таком включении в условиях нормальной работы транзистора он будет усиливать ток, текущий через его коллектор и эмиттер (синяя стрелка). А усиление будет зависеть от тока, который будет подаваться на базу транзистора (красная стрелка).
Сейчас, на самом деле, сигнал остается таким, каким он и был изначально. А на выходе не видно никакой синусоиды.
Немного изменил масштаб, чтобы изменения были более читаемыми.
Оси отцентрированы без смещения. Можно увидеть, как уползла вверх красная линия. Как я понял, это произошло из-за подключения дополнительного источника напряжения.
Да, осциллоскопом я умею пользоваться только на уровне «показывает красивое».
Соединяю сигнальную линию параллельно транзистору к линии, которая питает коллектор. к эмиттеру подключается нагрузка в виде резистора. Ииии. магии не происходит. Дело в том, что на сам коллектор нужно подать определенное напряжение, которое позволит ему работать в нужном нам режиме. Для транзистора 2N3904, который используется в схеме, это значение равно 6 вольт. Достигается это напряжение нагрузкой, в роли которой выступят резисторы. Добавлю их в схему.
Кроме того, можно наконец-то увидеть утерянный вывод под номером 2.
Сделано. Смотрим на нашу синусоиду:
Получается усиленный сигнал. Кроме того, он развернул свою фазу. Неплохо. Добавим переменный резистор на линию питания, который позволит управлять усилением, то есть, регулятор гейна.
При крайнем левом значении влиять на ток он не будет. А вот если начать увеличивать сопротивление — можем наблюдать интересную картину:
Здесь сопротивление выставлено на 50%. Как видим — сигнал еще больше усилился, а верх нашей синусоиды как будто срезался.
Кроме того, если мысленно разделить сигнал горизонтальной осью на две равные части, то станет еще более заметна разница в длине верхней и нижней полуволны.
Мы получили, собственно, перегруз. Еще не совсем тот, который нужен, но все же.
Дальнейшее увеличение сопротивления на этом этапе ни к чему особо не приведет. Но, когда мы доработаем нашу схему — она начнет работать так, как должна.
И сейчас стоит поговорить о том, что меня больше всего заинтересовало в этой примочке.
Обычно, уровень гейна регулируется подобным образом:
Мы как бы меняем баланс между сигналом и заземлением. И в таком виде, в общем-то, получается банальный бустер (тоже разновидность гитарного эффекта). Если его до ума довести, конечно. На гейн мы влиять никак не можем, но регулируем уровень выходного сигнала.
Так же, после этого каскада могут идти последующие, которые будут дальше работать с характером и усилением звука.
А у нас этот потенциометр регулирует напряжение, которое подается на коллектор.
Момент для меня был крайне любопытным, поскольку в первый раз столкнулся с подобным. И результат-то довольно интересный. В отличии от других педалей, которые построены по схеме выше, при минимальном значении гейна мы получаем именно минимальное значение гейна. Звук не пропадает, просто искажения становятся не такими явными.
Следующим элементом будет конденсатор C2. Функции у него те же самые, что и у первого.
Смотрим на волну:
Выходной сигнал сместился, так как напряжение немного упало.
Как вы могли заметить — появилась еще одна волна, синяя. Это как раз показания с зонда номер 2. До этого ее просто не было видно за красной, поскольку они полностью совпадали.
Сейчас сигнал довольно сильно разогнан по громкости относительно входного. Добавим второй потенциометр, который будет управлять выходной громкостью.
Подобный пример включения я рассмотрел в примере с регулировкой гейна.
Ручка гейна на максимум, громкость в центре, смотрим:
Форма не изменилась, но ощутимо снизилась амплитуда сигнала, а соответственно — его громкость.
И наконец-то, специально оставил напоследок. Вишенка на нашем безобразном торте — диодное ограничение. С помощью него мы окончательно сформируем наш сигнал. Сперва просто шунтируем сигнальный проводник одним диодом.
В исходной принципиальной схеме использовались другие, германиевые, диоды. К сожалению, тех моделей, которые предлагает использовать автор, в библиотеке Proteus нет, аналогов тоже. Поэтому использую кремниевые 1N914.
Уже можно заметить изменения, особенно явно их видно на синей волне. При этом, если присмотреться — нижняя полуволна осталась точно такой же. Мы повлияли только на верхнюю. Добавим второй диод, подключается он параллельно первому, но в обратном направлении.
Посмотрим на волны. Сразу в глаза бросается синяя. Вместо ровной синусоиды у нас теперь практически пилообразный сигнал, при этом верхняя и нижняя полуволны теперь симметричны и равной длины.
Выходной сигнал, в свою очередь, обладает характерной «квадратностью», которая присуща педалям Fuzz.
Подобные каскады могут иметь разный вид. Если в одно из плеч добавить еще один диод — мы получим уже несимметричное ограничение. То есть, одна полуволна будет искажена сильнее, чем другая. Таким образом обычно стараются добиться большей схожести с ламповыми искажениями. Кроме того, в некоторых схемах могут использоваться светодиоды. Оригинальная схема овердрайва Marshall Gov’nor как раз использует такое решение. Так же каскад на светодиодах может быть дополнительным, для расширения функционала педали. Если сейчас ничего не путаю, в Suhr Riot присутствует такой каскад в дополнению к каскаду на обычных диодах. В общем, поле для экспериментов тут крайне обширное. Но в рамках этого материала я ограничусь тем, который присутствует на схеме.
На этом уже, собственно, можно было бы закончить. Но есть еще один компонент схемы, который все еще не на своем месте.
Конденсатор С3 выполняет роль High-Cut фильтра, т.е. обрезает верхние частоты выше определенного значения (Low-Cut фильтр мы уже видели). Благодаря переключателю, можно включать и выключать его. При включении график частот принимает вот такой вид.
Вообще, в течение всех манипуляций он так же менялся. Но форма его не изменялась, только масштаб относительно осей. Поэтому, в целях удобства, я решил его опустить в демонстрациях.
Посмотрим, как поведет себя волна в крайних положениях громкости и гейна. То, что волны более вытянуты — опускайте, это те же показатели, но пришлось снова изменить масштаб для большей наглядности. И тут включен срез верхних частот, о котором я говорил выше.
Так как я добрался до лимита медиа-файлов — придется схитрить.
На двух верхних квадратах громкость установлена на середину, гейн — 0 и 100% соответственно.
На двух нижних: громкость на 100%, гейн так же 0 и 100%.
Вот, в принципе, и все. Педаль, на самом деле, довольно любопытная. Когда я впервые ее увидел — решил, что фигня какая-то. Не интересно. Но чем дольше я копался с ней — тем сильнее во мне проявлялось желание реализовать ее. Начал было разводить плату, но потом понял, что с таким количеством компонентов она прекрасно соберется и просто навесным монтажом. Чем и собираюсь заняться в дальнейшем.
Мне крайне понравилось копаться во всем этом. Да, при моем уровне теоретической базы много тут кажется магией. Но это и есть самое крутое в подобных занятиях — когда с пониманием постепенно осознаешь как все работает. Надеюсь, что дойду до этого момента.
Как я в самом начале упоминал — бонус для «выживших». Оставлю ссылку на файлы, которые загружу на Яндекс.Диск. Там будут лежать изображения, используемые в рамках данного материала, но без сжатия и стягивания, а так же те, которые я не использовал для экономии места. Думаю, что проблемы с соотнесением их друг с другом не возникнет. Так же — проект в Proteus, который можно покопать самостоятельно при наличии желания.
Но, самое главное — Proteus позволяет не только смотреть, как цветные «червячки» бегают по клетчатому полю, но и прогонять реальный звуковой сигнал через схему. Чем я и воспользовался. Да, к сожалению, я использовал далеко не самый удачный семпл для этих экспериментов. Он был когда-то записан для немного других целей, но больше нарыть у себя в закромах звук гитары без обработки я не смог. Но даже такой семпл позволит примерно оценить, как педаль будет звучать в тракте. Записывалось все на нековом сингле.
Понимаю, что оно звучит как извращение. Я моделирую на компьютере работу аналоговой цепи, построенной на транзисторе, в которую загружаю реальный аудио-файл, и результат прогоняю через цифровую эмуляцию лампового гитарного кабинета. Ух.
А если серьезно — это прямо очень крутая возможность попробовать реализовать схему на компьютере, протестировать, прослушать, и решить — стоит оно вообще того, чтобы собирать реальный аппарат, или нет.
Ссылка на материалы к посту.
На этом точно все. А вам я пожелаю всего хорошего. Спасибо за то, что дочитали до этого момента.
Уроки игры на электрогитаре. Урок 6
Все упражнения и материалы для урока можно получить тут.
Комментарии (61 комментарий) на «Уроки игры на электрогитаре. Урок 6»
Парни вот у меня Ibanez sa160 комбик такой эффектов море не могу разобраться. peavey vypyr vip 2 подскажите как настроить такой перегруз у меня тут много разновидностей перегрузов даже сам не пойму(((
У меня комбик Eurofon CG15R и такой перегруз он не дает даже если все поставить на максимум
Купил комбик, не знал как его подбирать, потому и взял неочень, там тока 4 регулятора и о перегрузе не могло быть и речи. Вот и я был поначалу расстроен.
Потом решил присоединить к ноуту, скачал прогу Guitar rig и от ноута присоединил провод в комбик, и вуаля: все эффекты какие хочешь))
всем привет, купил гитару в наборе Fender Squaer Strat с ним идет комбо fender frontman g 15 как на нем перегруз настроить. жму кручу не че не выходит, помогите
Ребят, покупайте примочки, очень удобная вещь. Быстрое переключени звуков, без мучений с комбиками!
Народ, у кого комбик нормально настроить не получается, попробуйте в наушниках настроить/поиграть. Я сам новичок криворукий, с дешевым комбиком, но в наушниках вполне норм перегруз слышно (+ никаких претензий от соседей при таких высоких настройках звука)), потом уже когда научусь играть нормально куплю норм системку)
P.S. Спасибо за уроки Guitar Lesson'у, заучил сейчас пару квинтов этих, играю одну и туже комбинацию, только чуток переделал и кайфую:DD
Решил спросить из чистого интереса — почему используешь только 2 струны в квинтовом аккорде? Полный, как по мне, итереснее звучит. Да и при переборе перестраивать аккорды ненужно.
люди , помогите ! на квинтах звук получается шумный , как трактор едет , или самолет взлетает . гитара не дорогая . поменяны струны , настроена , но звук не тот совсем . как исправить ?
Автор, я конечно, прошу прощения, однако один полутон — это не одна нота, а один лад. А разница между нотами может быть как полтона, так и тон.
У меня ничего не получается. я бездарь(( уже как 2 месяца пытаюсь 6 урок освоить .может что-то не так в настройках комбика?
Такой вопрос. Когда мы играем долгую партию на открытых струнах их вообще не надо глушить? А то я думаю если играть на открытых без каких либо заглушек, то будет дребезжание струн или я ошибаюсь?